TheDelacroix’ə hörmət, Fantin-Latur manifesti

The<em>Delacroix’ə hörmət</em>, Fantin-Latur manifesti

Bağlamaq

Başlıq: Delacroix’ə hörmət

Müəllif: FANTIN-LATUR Henri (1836 - 1904)

Yaradılma tarixi : 1864 -

Ölçülər: Boyu 160 sm - Eni 250 sm

Saxlama yeri: Orsay Muzeyinin veb saytı

Müəllif hüquqları ilə əlaqə: © RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Şəkil istinad: 96-019040 / RF 1664

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Nəşr tarixi: Oktyabr 2016

Tarixi kontekst

Bu rəsm, 1863-cü ildə ölümündən qısa müddət sonra Eugène Delacroix-a hörmət olaraq tərtib edilmişdir. 1830-cu illərdə müasirlərin çempionu olaraq Ingres-ə qarşı, klassiklərin romantiklərə qarşı apardığı döyüşdə qurulmuş rəssam hesab olunur. Théodore Chassériau da daxil olmaqla bütün bir sənətkar nəsli tərəfindən sənətin yenilənməsinin çempionlarından biri olaraq.

Charles Baudelaire Delacroix-a sonsuz heyranlıqla baxır: 1840-cı illərdəki litoqrafiyalarını topladı və 1845-ci ildən bəri yazdığı ilk Salon icmallarında bədii qüdrətini təriflədi. 1846-cı il Salonuna həsr etdiyi mətnində, müxalifəti İnqreslə davam etdirərək müasir məktəbin baş rəssamını yerləşdirir.

Romantikanın ölümü xəbərində Baudelaire pərişan olur. 17 Avqust 1863-cü ildə Édouard Manet və Henri Fantin-Latour da daxil olmaqla digər şəxsiyyətlərlə cənazəsinə getdi. Üç adam, milli binaların bəzədilməsində iştirak etmiş və son sənət əsərlərindən birinin müqəddəslər kilsəsi üçün edam edildiyi şəxsin dəfni zamanı göstərilən reaksiyaların istiliyindən təsirlənir. Parisdəki Saint-Sulpice kilsəsinin mələkləri. Akademiyanın nümayəndəsi heykəltəraş François Jouffroyun uzaqdakı çıxışından və hadisənin mətbuatda zəif əks-səda verdiyindən də təəccüblənirlər - yalnız Théophile Gautier, Paul de Saint-Victor və Arsene Houssaye ölümə bir məqalə həsr edirlər. böyük rəssamın. Delacroix dahisini üzən bu reaksiyalara cavab olaraq, Bodler və Fantin-Latur "qədim dövrlərin və müasir dövrün ən orijinal rəssamı" saydıqları şəkilə hörmət şəklində bir əsər yaratmağı düşünürlər.

Şəkil təhlili

Bu genişmiqyaslı rəsm, 1852-ci ildə Victor Laisné tərəfindən çəkilmiş bir fotoşəkildən çəkilmiş Delacroix portreti ətrafında toplanan bir neçə obrazı əks etdirir. Bu kompozisiyanın mərkəzindədir və bütün gözlərin obyekti, təmsil olunan kişilər deyil, tamaşaçılar. Əksinə, xalqa israrla meydan oxuyurlar ki, Delacroix-un bədii dühasının gücünü nümayiş etdirərək onların üstündə oturan iclas obyektinə diqqətini cəmləşdirsin.

Kətan üzərində təmsil olunan Delacroix'un müdafiəçiləri sol altdan başlayaraq yazıçı və tənqidçi Edmond Duranty, Fantin-Latourun özü, ağ köynəkdə və əlində bir palitrası olan Amerikalı rəssam James Whistler'dir. , tənqidçi və nəzəriyyəçi Jules Husson Champfleury, Charles Baudelaire, rəssamlar Louis Cordier, Alphonse Legros, Édouard Manet (usta portretinin yanında dayanır), Félix Bracquemond və Albert de Balleroy.

Kompozisiya çox sıx, dərinliyi olmayan bir məkan təəssüratı yaradır və fərqli obrazların oturma və ayaqda durma mövqelərinə görə nöqtə qoyur.

Rəssamların bu görüş forması birbaşa XVII sənətindən ilhamlanıre əsr. Fantin-Latur, şübhəsiz ki, 1862-ci ildə Louis Dubois tərəfindən hazırlanmış nüsxədən ilham almışdır Haarlemdəki Saint-Adrien oxatan korpusunun zabitləri ziyafəti Frans Hals (1627, Haarlem'deki Frans-Hals muzeyi) tərəfindən Paris şəhərinin tacirləri və Aldermenləri Philippe de Champaigne tərəfindən (1647-1648, Parisdəki Luvr muzeyi). Bu sonuncu rəsmdə, çarmıxın yeri, Delacroix-un buradakı portreti kimi mərkəzdir və sonuncunu tutelary şəklə mənimsəyir. Çiçək buketi kompozisiyanın rənglərini yüngülləşdirir və qurbangahlara qoyulanlara işarə edir.

Bu tənzimləmə mütləq yenilikçi və Fantin-Laturun müasirlik arzusunu təsdiqləyir. Bu, Ingresin Cherubini portreti üçün etdiyi bir alleqoriyaya, nə də Baudelaire-in təsəvvür etdiyi kimi məşhur sənətkar auditoriyası içərisində Delacroix-un varlığına dair daha klassik konsepsiyaya müraciət etmir. Fantin-Latur hörmətin rəsmi şəkildə pozulması ilə ustaya veriləcək tanınmanın vacibliyini nümayiş etdirərək yalnız müasirlərini əhatə edir.

Təfsir

Burada təmsil olunan kişilər bədii bir yeniləməni təcəssüm etdirir və təcəssüm etdirirlər. Fantin-Latur, Legros, Manet, Whistler, Balleroy və Bracquemond, 1863-cü ildə Salon des refusés zamanı hiss etdikləri rədd təəssüratına və birliyə bağlılıq, yeni bir məktəbin ortaya çıxdığını xəyal edir. aid olduqlarını düşünürlər. Bu hiss Fantin-Latour üçün tez bir zamanda azalır. Təmsil olunan üzvlər Fantin-Latur və Whistlerin ilk düşüncələrindən dəyişsələr də (sonuncusu İngilis rəssamı Dante Gabriel Rossetti də daxil etməyi təklif etmişdi), bəziləri bu kətan üzərində demək olar ki, zidd və ya daha yaxşı bir şey olmadığı üçün təsvir edilmişdir, Fantin-Laturun, hətta Legrosun əsərlərini az qiymətləndirən Balleroy kimi, bədii tanınmadan daha çox Fantin-Latour, Şampiyonu və Manetlə dostluğu üçün təqdim edir.

1864-cü il salonunda sərgilənən əsər, tənqidçilər tərəfindən realizmin təzahürü kimi qəbul edildiyi üçün mübahisəlidir. Gustave Courbet təmsil olunmur, Champfleury, Manet kimi açıq şəkildə "realizmin atası" olaraq təyin olunur. Qrupun Delacroix olduğunu iddia etmək fərziyyə hesab edilir, üzvlərinin əksəriyyəti hələ gəncdir və ictimaiyyət və tənqidçilərin özləri tərəfindən az tanınır. Bundan əlavə, yalnız adını daşıyan və mərhum sənətkarı heç bir şəkildə tərifləməyən, əksinə, hamısı kim olduğuna arxalanan simvolları təmsil edən bu xəracı başa düşmürük. ibadət etməli idi.

Mübahisələrin miqyası və mətbuatın, xüsusən Rousseau du-nun anlaşılmazlığı ilə qarşılaşdı Figaro, Fantin-Latur eyni qəzetdə cavab verməyə qərar verir. Məktubunda, qrupun hər bir üzvünü təqdim edir və işinin peşəsini yenidən qurur, Kürbet və realizmə iddialı bir qrup olmaq və qrup üçün bədii mənsub olmağı tələb edir. Bu açıqlama bütün tənqidçiləri qane etməsə də, yeniləmənin əsasını qoyur və Fantin-Laturun bədii səhnədə yer almasına imkan verir. Delacroix’ə hörmət.

  • portret
  • sənətşünas
  • rəssamlar
  • Bodler (Charles)
  • yazıçılar
  • Bədii cərəyan
  • Şampun qalası
  • Gautier (Teofil)
  • xərac
  • mübahisə
  • realizm
  • Manet (Edouard)
  • Sənət sərgisi
  • Kürbet (Gustave)
  • Delacroix (Eugene)

Biblioqrafiya

BAUDELAIRE Charles, Estetik maraqlar, Paris, FB Éditions, 2014 [ed. orig. 1868].

DRUICK Douglas, HOOG Michel (s.), Fantin-Latur, pişik. exp. (Paris, Ottawa, San Francisco, 1982-1983), Paris, Réunion des Musées Nationaux, 1982.

LERIBAULT Christophe (rej.), Fantin-Latur, Manet, Bodler: Delacroix-a hörmət, pişik. (Paris, 2011-2012), Paris, Louvre Éditions / Le Passage Paris - New York, 2011.

Bu məqaləyə istinad etmək

Saskia HANSELAAR, "L 'Delacroix’ə hörmət, Fantin-Latur manifesti ”

Lüğət

  • Klassisizm: 17-ci əsrdə Antiki bütün bədii formalar üçün (ədəbiyyat, musiqi, memarlıq və vizual sənətlər) nümunə edən bir düşüncə axını. Müəyyən bir sərtlik və ağırlıq formasına qarşı çıxdığı Barokla bir yerdə yaşayır. Fransada, müxtəlif akademiyalar vasitəsilə XIV Louis dövründə ən yaxşı ifadəsini tapır.
  • Salon: 18-ci əsrdə Salon Carré du Louvre'da Rəssamlıq və Heykəltəraşlıq Akademiyası üzvlərinin sərgiləri təşkil edildi. "Salon" ifadəsi bundan sonra Akademiyanın təşkil etdiyi bütün müntəzəm sərgilərə aiddir.
  • Əlaqələr


    Video: Fantin Latoir painting-Still Life with Flowers and Fruit